av天堂 《抗战中的文艺》：当文件、戏剧在光影艺术中相遇

　　作家：李铭韬（中央戏剧学院电影电视系训导）av天堂

　　文件戏剧电影《抗战中的文艺》是戏剧第一次尝试交融光影艺术，结合电影展现模式登上大银幕。它的摄制基于舞台上演，依托电影的视听语汇，建构了戏剧—电影—戏剧电影的三重维度，冲破了舞台限制，已毕了话剧与电影两种文化载体的联动，丰富了不雅演干系，将戏院艺术带到更多不雅众眼前。

《抗战中的文艺》剧照 而已图片

　　该剧是对中国抗战文艺历史的一次严谨梳理，并初度以戏剧模式呈现。手脚一部文件戏剧，《抗战中的文艺》以1931年至1945年这14年的史实为依据，分地域，切片式诠释了体裁、音乐、话剧、电影、好意思术、戏曲等诸多艺术门类的代表性东谈主物波浪壮阔的抗战故事，全方向、多角度地展现出了抗战技术文艺创作的全体风貌。剧中小心深刻了抗战技术文艺名家们在追求艺术的想想性、时间性、民族性等方面无私的求索经由，呈现出他们的刚烈品性和越过艺术创造力，最终突显了文艺来自东谈主民、文艺为了东谈主民的压根命题。

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　　该剧体现出现代文艺责任者对文艺名家的致意。《抗战中的文艺》劝诱了40余位中后生演员，他们以不同的扮演方式，在舞台上展现出塌实的演技，塑造出富饶个性的东谈主物，在讲解历史、工作东谈主民的经由中，向创新时间东谈主类精神的韧性和艺术的变革力量致意。剧中出场东谈主物多达几十位，鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、田汉、夏衍、欧阳予倩、洪深、聂耳、冼星海等繁密文艺名家的故事，在片中得到逐个展现。舞台上每一个艺术深刻的细节齐被赋予了深层真理，如鲁迅谛视边远时眼中的果断，老舍脸上因为江山落空的忧想，巴金身上那套不合身的西装，冼星海的灰布军装和芒鞋……当这些文艺全球出当今舞台上，仿佛为不雅众绽开了一册历史的相册，天真再现了抗战技术文艺战士的形象。不仅传递了抗战精神，也象征着民族的自立抑遏和文化自信。

　　《抗战中的文艺》在艺术深刻上紧跟时间规律，不竭探索新的深刻模式。剧中多媒体深度参演，彭胀了叙事空间，使得戏剧的深刻力愈加立体和多元。丰富的舞台元素不单是充任布景，还积极地与扮演者互动，与演员的扮演有机交融，在舞台、银幕和不雅众之间产生了动态的相互作用，展现出战斗风浪，使不雅众仿佛踏进于战斗年代的文艺现场。电影镜头的愚弄，在并不防碍现场上演委果感的同期，放大了舞台的细节，充分体现出导演对当下收罗流媒体及短视频一代年青不雅众的保养——非线性的叙事、通顺的台词组接，舒适静穆、娓娓谈来，一部阵容磅礴的中国文艺抗战史诗由此伸开。该剧通过安设影像与戏剧结合，已毕了对舞台艺术的创新演绎，大屏幕影像模式的传播则为传统戏剧注入了新的活力。

《抗战中的文艺》剧照 而已图片

　　《抗战中的文艺》以光影艺术、电影放映模式呈现话剧艺术的尝试，为演员提供了丰富的抒发空间。剧中歌队的使用大大增强了作品的尊容感，并丰富了不雅众的视听体验。男女演员丰足、婉转的多声部嗓音，或掷地有声或和睦千里稳地将历史头绪诵读出来，使得这些翰墨超越了纸张和屏幕，成为流动的能量，历史便通过这种复诵跃然不雅众眼前。

　　这些创作特色延续了导演田沁鑫自1997年话剧《断腕》以来的历史不雅和手脚常识分子的个体担当，亦有助于不雅众更好地分解阿谁特定的年代。在对东谈主物的深刻上，《抗战中的文艺》借助演员的深通扮演，舞台疗养的衔尾、切换，使历史感无比清爽地贴近不雅众，溢满全场，令作品不再是纯粹小心式的说教，而是让不雅众在“千里浸”式的不雅演空间中产生厚谊共识。当“鲁迅”在大银幕上命令东谈主们起来抗日时，不雅众不仅看到了一个历史东谈主物的形象，更感受到了阿谁时间东谈主民的呼声和决心。这种深刻模式的创新，使得戏剧电影既向往时致意，又具有当下性。

　　不错说，文件话剧《抗战中的文艺》的影视化呈现，恰是近些年中国国度话剧院不竭探索艺术与科技交融新旅途、新才气得回效果的一次劝诱体现。它以新业态、新节目、新创意和新的上演模式，彰显出新时间文艺多元发展的欢叫征象，为不雅众提供了一种全新的艺术体验，鼓吹了戏剧艺术创新发展。

　　《光明日报》（2024年04月24日 16版）av天堂